微信关注，获取更多资源 这部剧集之所以吸引眼球，无疑归功于刘亦菲的魅力。
我断断续续地观看完毕，发现剧中对日常生活的描绘少得可怜，故事编排也与现实脱节甚远。布景和道具的设计显得相当简陋，除了现代通讯工具如手机之外，似乎其他一切都被忽视了。然而，对于了解这二十年来社会变迁的人来说，这样的疏漏实在令人难以忽视。
刘亦菲似乎并不适合出演时代剧的角色，从女主角的大学时期到孩子进入中学，她几乎没有任何变化。除了天山童姥这一角色，恐怕很难有人能够胜任。03年和19年这两个重要的时间节点在剧情中几乎没有体现，这无疑限制了情感表达的广度和深度。即便是天选之子的爱情故事，当父亲因病坐上轮椅时，似乎与她毫无关联，我们也未能看到她有何特别的表现。
如果生活仅仅围绕爱情旋转，那它必然是一种伪生活。然而，这正是女主角所缺乏的对生活与爱情真正理解的角色定位。
与《去有风的地方》相比，这部电视剧在情景化处理上做得非常糟糕。许多其他时代剧都表现得更为出色，而这部剧中的许多情节不仅缺乏创意，甚至可以说是笨拙的模仿。时代剧的优势本应在于其历史的再情景化，但这部剧本在历史和生活的呈现上均严重脱节。
这个责任不应由刘亦菲来承担，或许她也缺乏更好的剧本选择。优秀的创作者应当能够区分长篇、中篇、短篇的不同要求，就像他们能区分电影和电视剧之间的差异一样。《玫瑰的故事》并非为电视剧拍摄，而是为电影制作，然而其所追求的电影式的紧张感和冲突性又不够强烈。
剧中展现了四段恋情，但实际上，两段就足够了。最后两段恋情更像是某种安慰奖设计，并没有实现任何升华。导演，你究竟想要表达什么呢？
导演的严重失误在于没有提供一个好剧本，不论是著名演员还是知名导演，都无法挽救一部糟糕的作品，即便是刘亦菲也无法拯救。
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