微信关注，获取更多资源 “云卷云舒，自在天成。”
就在不久前，第十四届北京国际电影节落下帷幕，天坛奖的获奖名单也随之公布。61岁的范伟凭借影片《朝云暮雨》荣获最佳男主角奖，这已是他继2017年《不成问题的问题》之后，第二次获得这一殊荣，令人对这部新片充满期待。
影片的首映礼上，导演张国立以“无常”二字来回应观众对片名的好奇。“朝云暮雨”，不正是变幻莫测的写照吗？
鲁迅先生在《朝花夕拾》中曾言：人生既有乐趣，亦有苦楚，无常或许并非不速之客。
《朝云暮雨》无疑是一部充满苦涩的作品，但在苦涩之中，它也寻找到了一丝满足与光明，这或许是许多像老秦、常娟这样的边缘人物一生的写照。
观众们在影片信息栏中看到的《朝云暮雨》介绍，通常都是“改编自真实故事”。然而，更精确地说，它改编自青年作家夏龙的非虚构作品。
“非虚构”与“真实故事”虽然看似相似，但它们之间存在着本质的区别。非虚构作为一种起源于西方的概念，与新闻写作有着密切的联系；而在中国，非虚构写作近年来更多地受到纯文学领域的关注。
与传统的以小说或散文为蓝本的影视改编相比，面对这种既非虚构文本又不同于散文的写作方式，对非虚构作品的改编更应关注的是其强烈的现实主义倾向，如何在叙事上更为节制和简练，以增强语言的表现力，同时尽量减少主观情感的流露。
《朝云暮雨》的原著《穿婚纱的杀人少女》创作于2016年，是夏龙“监狱系列”中的一篇。全文仅10843字，与标准短篇小说的长度相当，非常适合搬上大银幕。
从情节上看，故事线条清晰而简洁。老秦（范伟饰）服刑二十余年后出狱，已是花甲之年，家破人亡，他唯一的心愿就是找个伴儿过日子。
老秦在相亲失败后，在监狱门口偶遇同样刑满释放的年轻女子常娟（周冬雨饰），经历一系列波折后，两人结为夫妻。然而，常娟突然失踪，再被发现时已成为植物人。
得知常娟杀人真相的老秦选择继续陪伴她，期盼奇迹的发生，希望常娟能够恢复意识。
影片的拍摄地点主要在黄山和婺源，山区的云雾缭绕、阴晴不定，与影片的整体色调、氛围以及角色的情感性格高度契合：从监狱的水泥墙、灰白的地砖，到角色的灰色调服装，老秦的畏缩、胆怯。
在人物塑造上，丰富的细节描写进一步塑造了老秦这个孤独的形象。例如，老秦数钱时的小心翼翼、出狱时面对警察的颤抖、住宾馆时的不安，以及半夜被警铃声惊醒的情景等。
同时，影片中大量使用横向构图，以围墙、地平线为背景，全景镜头常将人物置于画面的边缘，展现出他们的弱势地位；对称构图的使用则赋予画面一种稳固而庄严的感觉，以及强烈的秩序感；树木、流水等空镜头的使用，暗示了主人公在压抑状态下的呆滞与放空。这些视听手法的结合，为角色创造了直观的效果。
在此基础上，范伟精准地捕捉到了一个刑满释放者与社会脱节、断裂的无助感，以及重返社会后的局促和笨拙。
老秦开始向常娟敞开心扉的时刻，是在他说出“我跟你一样，也没家人了”的时候，这种同是天涯沦落人的共鸣触动了他。
常娟的出现，为老秦阴云密布的生活带来了一丝阳光，灰暗的背景中也出现了金黄的花田。从一个人的孤独到两个人的陪伴，常娟不仅给了老秦点燃希望的理由，也给了他重燃生活勇气的力量。
“他求子，她求财”，这是电影为老秦和常娟的婚姻故事所打的宣传标语，也是电影对原作较大的改动之一——原作中并未提及两人围绕生子问题的讨论，更不用说随后的争吵和冲突：“领证日期是2016年5月20日。5月23日，周末，下雨，她提着婚纱，撑伞出门……但再也没有回来。”
另外，与原作结尾相比，电影还增加了多个段落，描绘了老秦选择与成为植物人的常娟共同生活的日子。
这些段落无疑都带有强烈的抒情色彩和情感感染力。而经过刻意浪漫化的影像，实际上固化了“这是一个爱情故事/婚姻故事”的主题。
在影像与文字之间，我们如何理解这段感情，是爱情、婚姻还是交易？我倾向于更复杂的理解。也许这什么都不是，也许老秦的选择只是出于执念、出于善良，仅此而已。
正是这样的故事背景，它本能地触及现实的深度，这种深度比银幕上精心构建的“爱情”幻觉更能震撼人心。
非虚构写作并不像一般的现实主义虚构叙事那样，关注某种社会现象或提供典型案例，它更关注个体和群体的人性本身。
然而，在电影改编过程中，必然要在视觉层面上进行符号的延伸和渲染，这也许是媒介转换中的自觉无意识，也是社会性影像的宿命，《朝云暮雨》的优缺点都非常明显——我们宁愿相信“情”的存在，但谁又能确定云水如烟之后，一定会迎来雨过天晴？
往事并不如烟，老秦们的故事和那些无名之人一样，被囚禁在无法被正史和文学主流所记录的部分，这在某种程度上，无异于“野史”。
但是，他们依然有被平等、真实地讲述的权利，“这长河般浩荡的过程，想让每一朵浪花都经过阳光的折射。”（引自梁鸿《梁庄十年》上海三联出版社2021年版）
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